在表演综艺上担任导师赚尽热度的于正和郭敬明，被业内111名编剧联合：
这111位编剧中不乏行业大佬，《家有儿女》《还珠格格》《山楂树之恋》这样大作品的知名编剧赫然在册。
于正因为抄袭被告不是第一次了。琼瑶在2014年就公开起诉于正抄袭，法院判决《宫锁连城》侵犯了《梅花烙》的改编权，于正被要求向琼瑶公开赔礼道歉，五家被告则共计赔偿500万。
案件结束后，中国编剧协会139名编剧联名呼吁封杀于正，《人民日报》评价于正是“文贼”。
按照劣迹艺人塌房后再难复出的思路，于正的结果应该是退圈、再无翻身机会。可是，当抄袭门淡去，于正又回到了大屏幕，以导演身份坐在嘉宾席上，凭借语不惊人死不休在各种话题和综艺蹭流量、立人设。
于正的作品跟他本人一样，新品上架一定要占据热搜、捧出新人。相比于其他编剧和制片人追求的经典作品，于正更愿意生产爆款，来势要凶、流量要大、演员必火、资本得强。
作为商业影视作品的编剧、制片人，于正的审美也极尽商业化。一边极力迎合大众审美喜好，在合适的时机做合适的作品，同时掌控着作品和演员。他更像一个目标清晰的精明商人，这样的精明自然不会把抄袭放在眼里。
于正的初心是成为一名演员。两次报考上戏表演系都未被录取，他只好改考新闻系，再去表演系做一名旁听生。然而，不论是站在舞台还是剧组龙套，他都是一个实实在在的差生——身体颤抖、记不住台词、连续NG。
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演员梦破碎，于正被迫转为编剧，凭着几部剧本被赏识，跟随香港导演李惠民学习编剧，但工资少、压力大、剧本不能署名，甚至在父亲去世时也不允许回家，被关起来完成剧本。
基于这样的经历，于正拼了命要大众看到自己，并且要对作品有完全的掌控权。离开李惠民后，于正成立自己的工作室，将昔日恩师告上法庭，争夺剧本署名权。
编剧对演员的话语权有限，他就去做制作人，用敏锐的市场嗅觉迎合大众审美，并不断试水，再把改良的作品在合适的时机呈现给观众，完成一个个爆款神剧。
相比于张艺谋偏爱平颧倔强电影脸、郭敬明喜欢在男主身上找投射，于正对女主角长相审美并不体现在个人喜好上，而是尽量贴合观众口味。
10年初期，于正一手捧红了杨幂、赵丽颖、杨蓉、袁姗姗，都是当时大众喜欢的饱满甜美脸。
脸型饱满流畅，软组织丰富，几乎没有骨骼感。眼睛大而圆，双眼皮较宽，嘴唇饱满，鼻梁高挺。没有距离感的灵动清甜，和当时流行的穿越、宫斗、甜虐感情戏完美适配。
近几年，甜美脸扎堆，剧情又从纠葛的恋爱线转向成长系大女主剧，于正的女主脸迅速转向由甜系转向盐系，比如《延禧宫略》的吴谨言、《凤囚凰》的白鹿、关晓彤。
饱满亲切的邻家感减弱，软组织轻薄的脸颊凸显骨骼感、五官线条凌厉，隐隐散发着攻气疏离感和强势个性。能谈甜甜的恋爱，也能手撕黑莲花。
在色调布局上，于正要抓住大众眼球搏出彩。无论是《美人心计》、《宫》还是《延禧宫略》，或鲜明夸张、或莫兰迪的色调风格给于正的作品打上了深深的个人痕迹，保证观众第一眼看到作品时，就能迅速辨认并记住。
10年初的作品，清一色荧光口红、饱和度极高的衣服、毫无质感的衣料道具，这些一同成了市面上最流行的风格。饱和度和对比度极强的阿宝色、整个屏幕一个亮度树立了“于正审美”。
虽然充斥着廉价感，但阿宝色在当时色调偏灰的电视剧大军中冲了出来，快速被大众记住，还捧红了一批小花小生。
尽管流量资本双丰收，但于正知道在强烈同质化的冲击下，观众对于阿宝色的疲惫是必然，所以不断用其他作品试探大众的喜好。电影《宫锁沉香》的调色和布景，就是在观察观众对莫兰迪配色和电影布景的反应。不过，当时时机不对，就没有批量搬上大荧幕。
在阿宝色和情爱主线的双重冲击下，观众逐渐疲惫，转为追求制作精良、人物饱满、女主不再是满眼爱情的傻白甜。
看到《琅琊榜》等剧电影版的调色和布景风格受到欢迎，于正立马转变，用电影《宫锁沉香》中摸索出的经验，《朝歌》《凤囚凰》情节、配色和布景立马转变，尝试迭代，最终在《延禧宫略》成名。
所以，《延禧宫略》说不上审美突飞猛进，而是于正摸清了市场规律，知道这样的剧当下能火，才搬上荧屏。他始终都是那个什么赚钱就做什么的商人。
照搬照抄也是转变之快的原因。听到《如懿传》立项的风声后，于正马上组织《延禧》剧组，两部剧的服化道和剧情极为相似，并不是偶然。
而这些审美变化的成功，也在于把握住了三四五线下沉观众和年轻观众的喜好。虽然同质化严重，但故事情节要么喜闻乐见，要么有大女主逆袭情节支撑，大众买账故事情节支持商业审美不垮。
对于年轻时被前辈压制的于正，掌控权和主动权等同于安全感，永远是“我说了算”。他知道哪些事能挑起网友的兴趣，说什么能带来争议。把作品和自己不断推向风口浪尖，才会名利双收。
于正会给新人配角机会，如果演得不错、合作愉快再安排主角。如果演员符合当下审美、流量又不错，于正会量身打造与演员人设贴合的角色剧情，不论是角色融入度和后期宣传，都顺水推舟，一切都在掌握之中。
杨幂敢自黑敢说话，性格直爽、快言快语的晴川刚好适合。农村出身、拼搏倔强感的赵丽颖，由宫女努力坐到女官位置的陆贞就是她的投射。这套捧新人的方法论，屡试不爽。
自信过头就是盲目自负。于正总沉浸在大家长式的认知里，对自己的审美有着笃定的坚持：我捧红的演员，就是艳压众人，我也要负责到底。“情人眼里出西施”的溢美，一旦用力过猛就会招至黑评。
评价袁姗姗是“第二位范冰冰”“绝色大美人”，把吴谨言和孙俪的演技对标，把自家艺人推上风口浪尖，让网络上出现了不少负面声音。合同到期后，袁姗姗并没有和一首捧红她的于正续约。后来，靠马甲线才洗去了于正当年的影子。
这套营销策略，于正也用在了自己身上。被怼不要紧，有话题、有热度、能引战就行。内涵小作文、出口成瓜频频上榜。
著名编剧刘和平评价于正：“于正不是在搞创作，他是在赚钱，笑骂由你笑骂。“收割了资本、流量和名气的于正，自然不会把抄袭指责放在眼里。在他看来，这些只不过是助他成名的东风罢了，他的目光只追随市场。
遭到百名编剧集体，于正也没着急。编剧的话语权有限，加上商业审美和抄袭情节资本方和观众都买账，于郭也一直能活下去。但时间长了，劣币驱逐良币，辛苦原创的编剧被打压，最终损害的是影视作品质量。
想要清风徐来，就要靠资本、导演、观众各方面共同。对于吃资本红利的抄袭编剧，持续挤压他们的生存空间，直到退出市场和行业。在这场支持影视品质原创作品的运动中，哪怕如你我这样的吃瓜群众，也是决定行业生态的关键人物。
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